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鉴赏神手:品读张大千画论

2021-10-10 01:42

本文摘要:◎师古人的痕迹,先师古人的心。◎画画,脱俗气,洗浮气,去除工夫气氛,去除污秽气氛!这是古人执着的画,是明智的画好坏的标准。◎笔法难,得不到墨法的墨法难,得不到水法。 ◎学画不应是一临抚、二草图、三创作。◎画意要点,即师古人、师炼、独特。-张大千根据笔者的仔细观察,张大千的画论经常成为一些人的话柄,主要是他没有像黄宾虹那样留下很多着作,落伍于同一代人。

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◎师古人的痕迹,先师古人的心。◎画画,脱俗气,洗浮气,去除工夫气氛,去除污秽气氛!这是古人执着的画,是明智的画好坏的标准。◎笔法难,得不到墨法的墨法难,得不到水法。

◎学画不应是一临抚、二草图、三创作。◎画意要点,即师古人、师炼、独特。-张大千根据笔者的仔细观察,张大千的画论经常成为一些人的话柄,主要是他没有像黄宾虹那样留下很多着作,落伍于同一代人。

他一生亲笔写的理论文章,只有最后几篇,但他讨厌挂龙门阵,广阔的天空,天南地北地,经常关系到对艺术的真正知识,发人不放,具有很高的学术理论价值。正如他的好朋友罗荣在《张大千摆龙门阵》一文中所说,大千科学知识非常渊博,学养特别丰富,每个龙门阵都有内容。罗先生说:为什么不写呢?大千先生具体回答说不写文章,也赞成口述,喜欢录音,感觉录音类似于审问,同意罗先生明确提出的只有他默默地整理了文字。因此,画说一书是希望的朋友及时记录下来,相继公开发表并收入画说,这也是大千先生一生中特别系统的文字着作。

笔者显然,大千没有留给很多着作是失望的,但着作有很多不同的着作,更不同的着作精。大千先生的画论如八大山人的画,珍、精、定。

美国华裔大收藏家曹仲英回忆说,有一天要求大千睡觉,座位之间喜欢八大山人的作品,没想到张大千整整看了半个多小时。据说八大山人的作品以珍取胜,曹先生从未见过任何艺术家、鉴藏家这么长时间看八大山人的画,曹先生问张大千为什么看了这么长时间。张大千说:大师的作品一目了然。可以看出张大千的认真细致。

/五百年来精鉴第一人/大千先生的画论主要涉及古今字画书画和创作技法。他画艺高超,学问深厚,评论简洁,一言九鼎,检查古代书画和现代书画家作品的人非常多,很多人回到巴西或美国要求大千先生的品鉴。可以说,大千先生除了,品鉴古今字画也是他的日常工作之一。在笔者收集的资料中,张大千不仅有书法、绘画、篆刻惠,还有公开发表的检查润格,在同时代书画家中很少见。

他的书画润格口头检查,每张100元的题字和盖章,每张500元,其牌字不到100字,假货没问题。但是,在20世纪的画坛上,确实擅长书画的还是数千人。在这方面,大千先生也很热情,曾在《大风堂名迹》的第一卷自序中自称五百年来精鉴第一人,得意指出一触纸墨,辨别宋明,间抚投,即闻真实性。意思的方向,是因为眼睛跟随的神的驱动,宁是迹论。

他在《如何检查古画》一文中说:要检查真画的假画,不仅要看笔触,还要看气韵。真画有真气,看起来要对你说。例如,宋人的画今天显然比明人、清人更准确。

因为外间更多了。说到纸,从宋代到现在,一定会看到痕迹。

说到墨水,宋人的墨水水最差的,墨水的颜色是时代久了,一定不会逆转。这也仔细观察得出了结论。其次,看问题金和收藏印鉴等,元、清、清各代收藏印鉴各有特色,印刷的颜色不能混合。

说到古画的检验,我对元四大王叔明、吴镇、倪云林、黄子盛人,一眼就能辨别出是谁的作品明代沈周、文征明、董其昌等作品,也能辨别出真实性,但创作年代不一定有信心的石涛和八大山人的作品更不用说了。我看了八大山人亲笔签名的四个字,说有的年代有三年以上的出入。像国际大收藏家、鉴定家王季一样,自己检查了八大,石涛过去不能超过七成,是张大千的点拨,超过了9成。

/最差的金农是我画的/对历代名家的成果,大千也有高论。扬州八怪的第一个金农,大千说:金农的画大多是他的两个学生罗聘,项都代笔。他两个学生的代笔作品都比他自己画得好。

最糟糕的金农知道金农。但是,这个最坏是最坏的,因为这个拙劣的兴趣是别人学不到的。

他的学生画得更好,总是摆脱不了职业画家的习惯。以前,我们总是认为日本人的书画中国书画专家,其实不然。看这个他们指出的是最差的金农作品,只是我画的!金农的画极差,但又好得不得了。他62岁才学画,画的技术接近孩子,但他的画很有魅力。

除了他的画中隐藏着金石气,我还钦佩他的诗文,他的画也是腹有诗书气自华的产物,技术不足,结果标准的文人画,无能为力!金农的墨白,只有黑炭哈密顿。他们连墨色都没有研究,所以知道我写的金农买了,没有必要说笔法。

让行人看看,金农写的油漆书,学问很大!那支笔也知道用什么笔,一落笔就分成两个小叉子回头,然后笔力聚集在一起,马上中断的时候,笔按一点行动稍微上升。我下了很多功夫,结果没有失望,一看就在意,学会了接近家!金农的字不仅是笔法,结构也是自己创造的,所以不能学习。说到八大山人,大千说:我最钦佩的是八大山人。

他画的鱼的方法,可以用非常简单的线和笔充分表现出来,真的有和鱼同化的妙处。山人艺术的成果,一定要经过多长时间的仔细观察和推敲,从复杂到珍贵,出无馀。试试他画的嘴、眼、腮、鳍、脊、翅翅膀、尾巴、腹部。

哪一点不体贴,鱼的种类不同,山人画的是最好的。我们应该总有一天把他当老师,但不是说不画画,而是要学习他的意图,还是画葫芦,然后为了画奴隶。评论同时代画家的艺术时,张大千在某种程度上功力深刻,很棒。

有一次,张大千的好朋友王壮和他谈到了现代美术史上著名的王一亭、吴昌硕和齐白石。张大千说:王一亭、吴昌硕都学伯年,王一亭太能,吴昌硕显。吴昌硕用拙朴的篆法画画,甚至章法,他写石鼓文也重视右上的构造。

因此,吴昌硕的艺术成就大于王一亭。但是,齐白石的显比吴罐杨家好,齐白石的作品比吴昌硕差。

这样独特的评论,讲述了齐白石在现代中国画坛的理所当然地位。彭袭明是张大千的老朋友,抗战期间,住在四川青城山上青宫,和张大千有很多往返,共同线很深。彭袭明向张大千要求陆燕少画的评论,大千说冻。

彭袭明又回答说:忘了云寿平所谓的冷元人?但是,能做到这一点的人很少。陆燕不知道张大千的评论,还记得。改革开放后,大陆美术界称赞陆燕少山水画。但是,陆上最关心的是几张大千的评价,上世纪80年代初香港传达了张大千对陆上最少的画艺的赞赏,为了回答,陆上多次给朋友彭袭明写信,迫切要求搜索大千的评价。

可以看出,他对张大千的评价程度接近很多着名的美术评论家。陆为什么这么尊敬大千?无非是大千绘画得意,书画得意,如果能得到大千的嘉奖,不就是对他仅次于的报酬和赞同吗?艺术市场的大千题跋/艺术市场上,张大千题跋评价的作品和书籍图册受到国内外藏家的关注。

忘记1996年嘉德隆重推出郭沫若旧藏-傅抱石代表作《丽人行》手卷,卷中藏家年轻时要求大千先生的题字,最后以1078万元的成交价格,创造了当时现代书画市场的最高价格。2015年,香港苏富比发售了《唐宋元清名画大观》(一封四册)和《宋元明清名画大观》(一封两册)其中有大千品评价唐宋元清名画评论,这两套都是大千先生送给六子张心澄的。前一套苏富比估值10-15万港元,后两册略染水迹,估值仅6-8万港元。

拍完电影后,受到国内外许多藏家的关注和欢迎,许多藏家争夺我,互不让步,经过数十次白热化争夺战后,前套书意外地以296万港元以上的成交价格,高达评价近20倍的后套书以236万港元拍电影,高达评价近30倍从上面可以看出,大千先生的绘画论是多么受欢迎和引人注目。正因为如此,有人称他为金科玉律,有人称他为书画神手,书画法官。总之,细细品味,一定会受益利益。


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